Giovedì 1 agosto – Salvo

[] nel cartellone della Semaine de la Critique, conquista il Gran Prix. [] Salvo non è un film «di» mafia, magari è un film dentro la mafia o con la mafia, senza riferimenti cinefili o di citazione del genere. Non siamo nel ‘Padrino’ o in ‘Good Fellas’, Grassadonia e Piazza provano a ricreare l’universo mafioso fuori da questi codici, affidandolo a una partitura sonora costruita sui rumori degli ambienti, e alla performance più che alle psicologie dei protagonisti, i cui corpi attraversano spazi fisici e emotivi interni e esterni. [] Una Palermo anonima e volutamente straniata, di cui la fotografia (molto felice) di Daniele Ciprì illumina i lati degradati e marginali, quasi un paesaggio da western all’italiana (quello che piace a Tarantino), fiabesco e surreale. [] Dalla violenza al miracolo, passando per il melò d’autore di un amore inconfessabile, la scommessa dei registi è quella di spostare l’iconografia «mafiosa», e il racconto della realtà, su un altro piano, dove dal gesto eclatante (lo hanno definito anche «l’anti-Gomorra») si passa al quotidiano di complicità e accettazione, di piccoli favori e ipocrisie, di occhi che non vedono come quelli di Rita perché non vogliono vedere, e se vedono finisce il mondo. E’ la realtà, attuale, dentro e fuori lo schermo, conflitto di sussulti e di consapevolezze necessarie, che molto dice sul mondo a cui i due registi fanno riferimento, assai poco letterario, e così «vero» nella sua dimensione magica.

È un film costruito su un continuo slittamento del discorso (dal noir alla love-story) e su un’efficace drammaturgia sensoriale. Coglie l’emozione pur non cercandola, lasciando che siano le geometrie della messa in scena, l’incastro dei movimenti, la partitura dei sospiri e delle luci, a orchestrare il racconto.

La macchina da presa si concentra sulle mosse, le gestualità, lo spaesamento dei personaggi. [] Le interpretazioni di Saleh Bakri, un attore palestinese di nazionalità israeliana e dellesordiente Sara Serraiocco offrono alla regia la misura di un alto livello drammaturgico e di penetrare in quanto sta accadendo di impensabile a due anime così diverse e pure così vicine nella condivisione prima della pena e poi di una svolta radicale, tanto pericolosa quanto la pelle persa per strada. Con Salvo, Fabio Grassadonia e Antonio Piazza hanno scritto e diretto una partitura che non poteva e non doveva essere confinata alle Mostre.